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與圓雕對比，浮雕多依照美術簡筆畫標準來解決室內空間設計和身材關聯?？墒?，在體現審美觀念詩情畫意這一中心追求上，浮雕和圓雕是完全一致，不一樣的方式方式所顯示信息的僅僅某類表面特性。做為雕塑造型藝術的類型之一，浮雕主要表現出雕塑造型藝術的一般特性，即它的審美觀念預期目標不僅訴諸于視覺沖擊并且涉及觸感。此外，它又能非常好地充分利用文學創作在構圖方法、主題元素和室內空間設計解決等層面的優點，主要表現圓雕所不可以主要表現的內容和指導思想，例如惡件和游戲角色的情況與地形地貌、敘述情節的持續與轉折點、不一樣時光角度的隨意轉換、繁雜各式各樣事情的交叉式和重合等。平面圖設計上的刻雕與構建，使浮雕能夠 綜合性雕塑與美術簡筆畫的專業能力優點，使浮雕的構建語言比之其他雕塑尤其是圓雕，具備更強的描述除此之外也無失一般雕塑的多樣性。

浮雕的“企位”和視

由于浮雕的厚度限制了它的塑造和展示空間，尤其淺浮雕接近面造型，要想使形體感鮮明，就要依靠“線”來加強輪廓形象，浮雕通常是用“企位”來表現外輪廓線的?！捌笪弧本褪侵?a target="_blank" href="uks_list_25.html">浮雕形象的外輪廓以及前后層次的輪廓和背景之間垂直突起的立面?！捌笪弧钡母叩屯鶝Q定了浮雕的薄厚與外輪廓線的清晰度，同時，“企位”在浮雕里還是表現空間和距離的重要手段。由于浮雕對形體進行了壓縮，而在被壓縮了的浮雕上，為了表現一個形體與另一個形體的前后的重疊和遮擋關系，就要利用企位線來處理。因此也可以說，在浮雕中前后兩個形體之間的企位線的高低不同,也就表示了兩個形體之間的空間距離的不同，沒有企位就沒有了形體的厚度，更談不上要表現的空間和距離了。因此，真正的浮雕和“圓雕的一半”的區別之處也就在于看它有沒有企位的表現；一個是在有限的塑造空間里，雖然形體壓縮了，但仍表現了物象應有的整體形象及視覺上的立體空間效果，靠的就是企位。而另一個，雖然把形體塑造得很厚，但卻只表現了物象的一半，就是沒有很好的運用企位。因此可以看出，只有通過企位才可以把物象那看不到的另一半的體積厚度感表現出來。這就是企位在浮雕中所起的重要作用，也是浮雕這種表現形式所獨有的空間表現方法。

浮雕在整個20世紀百年中，得到了前未有的發展。隨著圓雕愈益趨向獨立發展的革命性變化，浮雕也開始以一種獨立的姿態展示自己獨特的藝術魅力，傳達著更具獨立意義的精神內涵。與繪畫、圓雕一樣，這一時期的浮雕藝術受到眾多流派風格的影響，象征主義、立體主義、未來主義、構成主義、超現實主義、達達主義以及波普藝術等等，在浮雕領域都有所表現。就整體而言，近一百年間的浮雕藝術呈現二大走向。一種沿著羅丹的路線繼續推進，大體屬于寫實范疇。一批卓有成效、影響廣泛的雕塑家活躍其中，如布德爾、馬約爾、柯勒惠之，麥尼埃、賈克莫·曼組、奧古斯丁基奇以及稍后時期的喬治·讓克洛等。在不同的歷史時期和社會氛圍中，他們始終堅持作為雕塑傳統的體量和具象形式，同時也根據自身的感受和接觸到的新思想，進行各有特色的現代風格形式探索。一種則另辟蹊徑，背道而馳。這是一個從現代主義到后現代主義，匯集諸多流派或主線的龐大隊伍，他們以趨向多元化極端的各種形式探索，在反傳統的道路上高歌猛進。高更、馬蒂斯、阿爾普等一批雕塑家，于２０世紀的初期將繪畫上的革新實驗引入雕塑領域，為現代浮雕突破傳統體量觀念的空間拓展邁出了一步。